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　建筑聲學(xué)圍繞著建筑中聽音問題而展開。從人而論，眼、耳、鼻、舌、身無時(shí)無刻地向人們傳遞著視覺、聽覺、嗅覺、味覺、皮膚等感覺，受想行識(shí)全在其內(nèi)，喜怒哀樂盡在其中。人們建造劇場(chǎng)用于集會(huì)，無論是會(huì)議，還是演出，其建筑除了容納功能外，最重要的用途就是視聽了。對(duì)“聽”品質(zhì)的追求，自發(fā)地著推動(dòng)建筑聲學(xué)的發(fā)展。
　　在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期，中國建筑聲學(xué)的發(fā)展是緩慢而被動(dòng)的。1910年以前，漫長(zhǎng)的封建君主體制抑制了中國人對(duì)科學(xué)真理的追求，科技性原創(chuàng)寥寥無幾，也包括聲學(xué)。中國古代既沒有可容納上千人開會(huì)議政的會(huì)堂，也沒有象西方那樣輝煌宏大的劇院，其根本原因是專制統(tǒng)治只為帝王官吏等少數(shù)人服務(wù)，不需要與廣大民眾進(jìn)行協(xié)商和互動(dòng)，因此就不需要這類公共設(shè)施，就更不需要廳堂音質(zhì)這類建筑聲學(xué)的研究。
　　中國第一次出現(xiàn)建筑聲學(xué)的自然需求是在1921年，清華大學(xué)新建的1000多座的禮堂因聽不清楚而尋求改進(jìn)。那時(shí)中國初次成立了民主政府，之后陸續(xù)在上海、廣州等地修建了會(huì)堂、劇院或音樂廳等廳堂館所�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)期間，共產(chǎn)黨人在延安修建了一些禮堂，雖然低檔而簡(jiǎn)陋，但采用毛氈做吸聲材料較好地解決了聽音清晰度問題，保證了聲學(xué)效果，沒有影響使用。
　　1949年中華人民共和國成立。兩年后的1951年在重慶建成了重慶人民會(huì)堂，4300座，因忽略了聲學(xué)設(shè)計(jì)，造成無法聽清而不能開會(huì)使用。同一時(shí)期，毛主席指示要建設(shè)一萬座的人民大會(huì)堂，政府當(dāng)局對(duì)建筑聲學(xué)極為重視，組織科研力量進(jìn)行研究，由此開創(chuàng)了中國建筑聲學(xué)的歷史新篇章，當(dāng)時(shí)那些創(chuàng)造、總結(jié)的成果，至今仍在使用。人民大會(huì)堂1959年1月動(dòng)工，1959年9月30日建國十年大慶前完工首演，聲學(xué)效果成功了，10700名觀眾的會(huì)堂是當(dāng)時(shí)也是迄今世界上最大人數(shù)最多的室內(nèi)會(huì)堂。
　　文化革命期間，文化一片大亂，除了滿街口號(hào)聲、革命聲外，建筑聲學(xué)少人顧暇。
　　1980年代改革開放以后，中國擺脫了30年的孤立，開始與世界接觸，一些重要?jiǎng)≡�，如上海劇院、深圳劇院等邀�?qǐng)了海外設(shè)計(jì)，并由此引進(jìn)了先進(jìn)的聲學(xué)設(shè)計(jì)方法，如計(jì)算機(jī)模擬，以及大量的新型聲學(xué)材料或聲學(xué)工藝。
　　2000年以后，中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展令世界矚目，營建了數(shù)以千百計(jì)的大型建筑，如國家大劇院、上海東方藝術(shù)中心、廣州歌劇院、CCTV等，以及鳥巢、水立方等重大文化體育工程，還有機(jī)場(chǎng)、車站、博物館、展覽館、工業(yè)、商業(yè)等多種建筑，這些建筑中都需要考慮聲學(xué)問題，就此將中國建筑聲學(xué)行業(yè)推到了前所未有的新高潮。
　　時(shí)至今日，建筑聲學(xué)諸多技術(shù)的運(yùn)用，早已不局限于音樂廳、劇場(chǎng)等廳堂，已大量進(jìn)入民用建筑，全國上下，遍地開花，這包括商業(yè)影院、家庭影院、演播室、錄音室、聽音室、私人會(huì)所等，可謂“昔時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
　　建筑聲學(xué)在中國的未來，就是中國人關(guān)懷聽覺、追求聽覺的未來。有個(gè)漢字寫得好，是意境的“意”字，心上有音。當(dāng)漸漸地中國人心上都有了音，有了對(duì)聲音的美好追求，那么，中國就自然而然地、順理成章地進(jìn)入到新的意境中去了。