如何錄好管風(fēng)琴的聲音,首席錄音師獨(dú)家揭秘。
近日，太平洋影音出版發(fā)行的《時(shí)空之旅·沈媛管風(fēng)琴獨(dú)奏專輯》大受歡迎，面市兩周，首批CD接近售罄。有聽(tīng)眾拿這張專輯和“黑教堂”等經(jīng)典管風(fēng)琴對(duì)比，稱贊專輯整體的效果和質(zhì)量達(dá)到國(guó)際一流水平，是國(guó)內(nèi)近期難得一見(jiàn)的精彩唱片專輯。太平洋影音還將推出本專輯的黑膠唱片、磁帶版本，不日面市。
《時(shí)空之旅·沈媛管風(fēng)琴獨(dú)奏專輯》
vs
“黑教堂”（ Cantate Domino ）
眾所周知，管風(fēng)琴是具有獨(dú)特個(gè)性、每臺(tái)管風(fēng)琴的聲音都不一樣的樂(lè)器，保留每臺(tái)管風(fēng)琴的獨(dú)特聲音是很多著名的唱片公司，如德國(guó)的Archiv、法國(guó)Harmonia Mundi，成立初衷，如何在錄音上保存和準(zhǔn)確反映每臺(tái)管風(fēng)琴的聲音，都是擺在錄音師面前巨大的問(wèn)題。
在這次《時(shí)空之旅》的錄音中，星海音樂(lè)廳副主任、中國(guó)十大錄音師之一的楊震帶領(lǐng)他的錄音團(tuán)隊(duì)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精湛的專業(yè)精神和高超技術(shù)，很好地捕捉了星海音樂(lè)廳中那臺(tái)大型捷克管風(fēng)琴的聲音。日前，楊震專門揭秘了如何錄好這臺(tái)管風(fēng)琴的聲音。
《樂(lè)器之王的威力·沈媛管風(fēng)琴獨(dú)奏專輯鑒賞會(huì)》
星海音樂(lè)廳副主任楊震（左）、太平洋影音有限公司CEO趙毅敏（右）
【采訪：趙毅敏】
【文字整理：Sasa、秦祖賢】
楊震
星海音樂(lè)廳副主任
中國(guó)十大錄音師之一
管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)和特性
星海音樂(lè)廳交響樂(lè)大廳中的管風(fēng)琴是捷克的Rieger-Kloss制造和安裝的，Riger是世界上著名的管風(fēng)琴制造家族，說(shuō)得稍微絕對(duì)一點(diǎn)，世界上幾乎所有制造管風(fēng)琴的分支，都是從這個(gè)家族的人開(kāi)枝散葉出去的。星海音樂(lè)廳這臺(tái)管風(fēng)琴是1998年安裝，屬于最大型的管風(fēng)琴，重40噸、寬14米、高9米、深5米，擁有四層手鍵盤、腳鍵盤，分為法國(guó)風(fēng)格和德國(guó)風(fēng)格兩層主鍵盤，另外的兩層鍵盤分別是伴唱鍵盤和強(qiáng)弱音鍵盤，還有84個(gè)音栓，琴內(nèi)共有近7000根金屬和木制的管子，最大直徑約在一米左右，最小比筷子還細(xì)。
實(shí)際上每一架管風(fēng)琴都是不一樣的，它是根據(jù)建筑來(lái)定制，而且它會(huì)根據(jù)你的要求在里面設(shè)置的音栓、音管的布局、鍵盤的布局、低音腳鍵盤的布局、弱音的方式，甚至包括鼓風(fēng)和控制的方式都是不一樣，沒(méi)有哪兩架琴是一模一樣的。
為了深入了解這臺(tái)管風(fēng)琴的特性，中央音樂(lè)學(xué)院的沈媛老師每次來(lái)到星海音樂(lè)廳都會(huì)花費(fèi)一段時(shí)間來(lái)仔細(xì)研究這臺(tái)管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)，包括鍵盤的布局、音栓的分布、音色的組合等等。通過(guò)多次摸索、研究和演出的經(jīng)驗(yàn)，她逐漸開(kāi)始掌握并發(fā)展了這架管風(fēng)琴的演奏技巧和特性。
星海音樂(lè)廳的管風(fēng)琴規(guī)模巨大，雖然我們平時(shí)在演出時(shí)只能看到外表，但其實(shí)琴體深入墻體內(nèi)5米，琴身高達(dá)3層樓，總重達(dá)40噸，7000多根音管，可謂是一件珍貴的寶藏。沈媛老師不僅經(jīng)常抽出時(shí)間來(lái)深入研究這臺(tái)琴，進(jìn)行修補(bǔ)和維護(hù)工作，還組織了一支高水平的團(tuán)隊(duì)，專門負(fù)責(zé)音樂(lè)廳管風(fēng)琴的保養(yǎng)，才使得琴的狀態(tài)保持得如此出色。這次出版的傳記小冊(cè)子是一份重要的文獻(xiàn)資料，上面詳細(xì)羅列了琴上每根管子的編號(hào)、音栓的名稱等關(guān)鍵信息，為這臺(tái)管風(fēng)琴提供了詳盡的記錄。
星海音樂(lè)廳的管風(fēng)琴擁有4層鍵盤，再加上腳鍵盤共有5層鍵盤，同時(shí)裝配有84個(gè)音栓。演奏者在彈奏的過(guò)程中需要不斷地做出鍵盤和音栓的組合和儲(chǔ)存，同時(shí)還需要思考如何在演奏中選擇不同鍵盤和音栓，以及采用哪種方式彈奏，以實(shí)現(xiàn)理想的效果并適應(yīng)自身的風(fēng)格，這無(wú)疑是一項(xiàng)相當(dāng)耗費(fèi)體力的工作。沈媛老師是一位集美貌與智慧于一身的杰出女性，她經(jīng)常親自爬入琴體內(nèi)部，攀爬梯子進(jìn)行修琴工作。年輕貌美的她不僅擅長(zhǎng)演奏，而且在琴的維護(hù)方面也游刃有余。作為青年長(zhǎng)江學(xué)者，她在34歲時(shí)已經(jīng)取得了如此顯著的成就，可謂勤奮與才華相結(jié)合，使她充滿魅力，無(wú)人能擋。
沈媛
管風(fēng)琴演奏家
青年長(zhǎng)江學(xué)者
如何錄好管風(fēng)琴的聲音
事實(shí)上，管風(fēng)琴是一種非常難以錄制的樂(lè)器，錄音的難度極高。錄音師楊震及其團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究，從演出效果入手，探索如何最好地捕捉這臺(tái)管風(fēng)琴的聲音。與其他樂(lè)器不同，管風(fēng)琴的錄音需要考慮許多因素。它無(wú)法被視為單一的音源，比如錄制一個(gè)人的歌聲或小提琴的演奏，這些樂(lè)器的聲音可以視為一個(gè)點(diǎn)源。然而，錄制鋼琴和管風(fēng)琴的聲音已經(jīng)超越了單一的聲源，這使得錄音變得異常困難。因此，成功地錄制出管風(fēng)琴的聲音是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。
管風(fēng)琴的規(guī)模寬廣，體積巨大，內(nèi)部有眾多機(jī)械和電子部件。它的發(fā)音方式也與其他樂(lè)器有很大不同。照片中展示的是金屬管，但這些管并非一概相同，實(shí)際上它們會(huì)根據(jù)不同的音區(qū)進(jìn)行分類，而且使用不同的材料和合金制成。此外，管風(fēng)琴內(nèi)部還包括木管，這些木管的形狀有方的也有圓的，它們的發(fā)音音區(qū)、發(fā)音方式以及音色都各不相同。因此，管風(fēng)琴的內(nèi)部構(gòu)造和音源多樣性使得其發(fā)聲過(guò)程更加復(fù)雜和豐富。
為了錄制這架管風(fēng)琴的聲音，楊震團(tuán)隊(duì)使用了共22支話筒，其中有4支放在琴的內(nèi)部。琴內(nèi)高達(dá)3層樓，有門，還有梯子，可以進(jìn)入其中。楊震老師在第2層從左到右均勻地安放了4支話筒。當(dāng)然，這是需要經(jīng)過(guò)測(cè)試的，他們?cè)谕饷鎻椬�，楊震老師則在內(nèi)部聆聽(tīng)。在內(nèi)部聆聽(tīng)時(shí)，可以聽(tīng)到許多在外部聽(tīng)不到的細(xì)節(jié)，比如那種令人震撼且近乎貼臉的低音。整體錄音的思路是將這臺(tái)管風(fēng)琴的全貌通過(guò)唱片錄音展示給聽(tīng)眾。在后期制作中，必須對(duì)眾多話筒的聲音進(jìn)行平衡處理，錄音師并不會(huì)僅僅將內(nèi)部四只話筒的聲音放大，而是在整體上進(jìn)行平衡調(diào)整。內(nèi)部話筒的作用是提升音質(zhì)，增強(qiáng)親近感。
為何采用空?qǐng)鲣浺?/STRONG>
這次選擇進(jìn)行空?qǐng)鲣浺舻脑蚴窃谛呛Ｒ魳?lè)廳，管風(fēng)琴的最佳聽(tīng)音位置實(shí)際上是在舞臺(tái)上。為了捕捉最真實(shí)的聲音，錄音時(shí)主要的話筒陣列被放置在舞臺(tái)上，總共使用了9支話筒，以全景聲的方式錄制。唱片上呈現(xiàn)的是立體聲版本，而原汁原味的全景聲Dolby Atmos版本已經(jīng)在Apple Music和QQ音樂(lè)上線。全景聲和立體聲的效果不同，前者更像是坐在音樂(lè)廳內(nèi)部沉浸在音樂(lè)中。為了使錄音呈現(xiàn)更大的音場(chǎng)，楊震團(tuán)隊(duì)還使用了展寬的話筒。最重要的是，還在觀眾席中設(shè)置了一些話筒，以突顯星海音樂(lè)廳獨(dú)特的聲音特點(diǎn)。經(jīng)常光顧星海音樂(lè)廳的聽(tīng)眾一聽(tīng)便能辨認(rèn)出這是星海音樂(lè)廳的聲音，其特色非常鮮明。音樂(lè)廳的聲音被視為一個(gè)重要的指標(biāo)，甚至在頂棚上的高處也懸掛了一些麥克風(fēng)，總計(jì)達(dá)到22支話筒。
在專輯的第一段錄音有童聲合唱，童聲合唱的錄音方式也相當(dāng)巧妙。盡管在今天的立體聲錄音中，聽(tīng)起來(lái)管風(fēng)琴和童聲合唱是在同一平面上，但實(shí)際錄音時(shí)，麥克風(fēng)的布置是管風(fēng)琴在觀眾面前，合唱團(tuán)是在后方包圍的。觀眾聽(tīng)環(huán)繞聲或Dolby Atmos版本時(shí)，才會(huì)感受到身處其中的效果。
為了確保童聲合唱的歌詞能夠清晰錄制，錄音師還額外加了4支麥克風(fēng)，每個(gè)聲部都有一支，以增加多角度的錄音。后期混音更是一項(xiàng)相當(dāng)繁復(fù)的工作。盡管管風(fēng)琴是一件樂(lè)器，但出于錄音的理念，我們?nèi)詫⑵湟暈橐粋�(gè)樂(lè)器組合。錄音師需要考慮到這個(gè)樂(lè)器組合中不同部分的高低音、方向等方面，以保留對(duì)藝術(shù)表達(dá)有用的元素，包括管風(fēng)琴的聲音。因此，錄音師必須綜合考慮多個(gè)因素，以實(shí)現(xiàn)最佳的錄音效果。
廣州市越秀區(qū)少年宮小云雀合唱團(tuán)
鄧群
合唱團(tuán)指揮
關(guān)于前期錄制及后期調(diào)音
這張專輯的錄制歷時(shí)4天，充分的前期錄音工作為后期的制作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，使其得以更加精雕細(xì)琢，呈現(xiàn)出更漂亮的效果。在前期錄音階段，錄音師和監(jiān)制必須要仔細(xì)觀察樂(lè)譜。音樂(lè)家在琴前彈奏時(shí)，無(wú)法直接了解通過(guò)話筒和音箱呈現(xiàn)出來(lái)的聲音效果，因此監(jiān)制和錄音師必須向她解釋預(yù)期的效果，這也代表著未來(lái)購(gòu)買這張專輯的人與演奏家之間的溝通。關(guān)于作品的聲音特點(diǎn)，例如低音是否足夠，可能在聽(tīng)的時(shí)候已經(jīng)夠震撼，但錄音師認(rèn)為還需加強(qiáng)，或者需要更多的低音或更出色的高音等等，這些都是在錄音過(guò)程中通過(guò)交流一步一步實(shí)現(xiàn)的。這樣的前期工作之后，與音樂(lè)家的深入溝通和對(duì)作品的充分理解，使得后期混音更具信心。
監(jiān)制和錄音師在心中建立了作品應(yīng)呈現(xiàn)的聲音效果，這在后期混音時(shí)起到關(guān)鍵作用。關(guān)于平衡高中低頻的問(wèn)題，有一種看法是，如果符合音樂(lè)規(guī)律，那么它的頻率應(yīng)當(dāng)是平衡的。對(duì)音樂(lè)規(guī)律的遵循將使音樂(lè)具有打動(dòng)人心的效果，無(wú)需儀器測(cè)量平衡。如果錄音聽(tīng)起來(lái)讓人不舒服，那即使測(cè)量顯示平衡，也難以打動(dòng)人心。因此，音樂(lè)的吸引力和震撼力才是聽(tīng)音樂(lè)時(shí)的關(guān)鍵。
在后期制作的平衡階段，我們可以突出現(xiàn)場(chǎng)難以聽(tīng)到的低頻，這彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的不足。購(gòu)買這張專輯的聽(tīng)眾就像坐在星海音樂(lè)廳最佳位置，近距離聆聽(tīng)管風(fēng)琴演奏。通過(guò)我們的細(xì)致處理和平衡調(diào)整，突顯了在琴外無(wú)法聽(tīng)到、只有在琴內(nèi)才能體會(huì)的貼臉音效。整個(gè)錄音團(tuán)隊(duì)通過(guò)努力提升對(duì)音樂(lè)的理解，將現(xiàn)代錄音技術(shù)和話筒的提升與之相結(jié)合，通過(guò)這張專輯向聽(tīng)眾呈現(xiàn)出極致的音樂(lè)享受，這是一件非常有趣和有意義的事情。
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