功放的輸出阻抗與音箱的輸入阻抗有不同的含義，究竟是一樣好還是盡量選擇小阻抗的音箱好?等等。因此，了解功放與音箱的接法是好功放所必須了解的。
一
功率匹配按照我們一般的理解，功放的功率與音箱相等是最合理、最安全的,實(shí)不然。由于定義、測試功放的輸出功率,是采用正弦波平均額定功率,而音箱大都工作在放大音頻信號狀態(tài),也就是非正弦波狀態(tài),考慮到對音頻信號我們更多地以粉紅噪聲來代替，而粉紅噪聲信號的峰值電平比正弦波信號的平均值要大6倍,而要保證峰值信號完整放大(不削波)，也即要求功放的輸出功率必須是音箱功率的6倍，當(dāng)然這是比較奢侈的, -般音箱大都不會工作在額定功率狀態(tài)。我們可以選2倍,但不可以小于音箱的功率。大家可能要問，為什么功放的輸出不能小于音箱的功率呢?功放的功率小對音箱不是更安全嗎?結(jié)論恰恰相反。我們知道，功放的額定輸出功率就是最大不失真功率(失真度一-定)， 當(dāng)我們加大輸入信號的強(qiáng)度, 功放的輸出信號也會隨著增大，但此時,期真度迅速加大。從功放管的工作狀態(tài)來說，處于飽和狀態(tài)，從波形分析來看是產(chǎn)生了消波失真。即輸入為正弦波時,輸出為接近方波的波形。進(jìn)一步從理論分析,這樣的波形按傅立葉級數(shù)展開,存在大量的高頻諧波。因而對音箱的高音頭是很大的沖擊，大都會把音圈燒掉。
二
頻率匹配現(xiàn)在的功放,其頻率響應(yīng)-般可輕松地做到20~20K,但-般音箱大多只能做到80~16K,很少能做到20~20K,因此，我們在系統(tǒng)工作時，不應(yīng)該也沒有必要把功放的頻響都工作在20~20K,而是借助周邊設(shè)備進(jìn)行低切或高切,以適應(yīng)音箱的頻帶寬度，使聲音變得好聽。
三
阻抗匹配功放與音箱都有各自的標(biāo)稱阻抗值,前已述。音箱的阻抗越小，功放的輸出功率越大,但這時對功放的影響較大,主要是輸出功率及穩(wěn)定性。功放的輸出功率增大，意味著流過功放管的電流增大,此時,功放管的溫度要上升,溫度上升,功放管的可靠性要下降;另一面,由于功放的內(nèi)阻及線阻的存在,音箱阻抗減少,相對線損增加，直接導(dǎo)致了音箱獲得的功率減少，導(dǎo)致效率下降,因此要求兩者阻抗要匹配，-般配89或40的音箱較合適，過大過小均不妥(尤其是多個音箱串、并聯(lián)的時候)。
四
功放與音箱的聯(lián)接所謂聯(lián)接主要是3個方面:
一是相位問題，一般功放和音箱均用紅、黑接線柱表示其極性(也即相位)，一般在單個音箱的使用中,我們不需要考慮相位,在雙聲道(兩個音箱工作)時,如兩個音箱相距6~8米以上,我們也沒必要考慮相位,因?yàn)閮梢粝涞南嚓P(guān)性不是很大，只有在多個音箱組合使用，且堆疊在一起時，我們才考慮相位問題,即相位必須一致。
二是功放輸出采用何種形式。
三是音箱線的線徑,這個問題在音箱線比較長時，大于10米時，尤其是30~50米時是非常重要的，因此，要求選擇線徑粗，材質(zhì)好的音箱線，不能貪便宜，導(dǎo)致線損增加，阻尼系數(shù)的下降。
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