這些年隨著專業(yè)舞臺(tái)設(shè)備和相關(guān)科技的不斷提升，各種文藝表演的形式也越發(fā)地豐富而綜合。各類活動(dòng)對(duì)話筒數(shù)量及種類的需求也越來(lái)越多。包括很多非專業(yè)的演出活動(dòng)，對(duì)舞美、燈光、音響、視頻等方面的要求也都很高。在滿足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文明的同時(shí)，也給演出音響行業(yè)帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。其實(shí)不管活動(dòng)形式是專業(yè)還是業(yè)余，充足的話筒數(shù)量，都是對(duì)聲音質(zhì)量和現(xiàn)場(chǎng)穩(wěn)定性的有力保障。但并不是話筒越多聲音就越好、安全性就越高。從拾音的角度來(lái)講，能用一支話筒充分拾取的聲源，就沒(méi)必要用多支話筒。除了會(huì)增加相應(yīng)的調(diào)音工作量，還可能形成不必要的干涉和串音，控制不好會(huì)適得其反。從安全角度來(lái)講，每增加一支話筒，無(wú)形中也增加了一份產(chǎn)生噪音的隱患。比如接頭導(dǎo)線等接觸不良、無(wú)線系統(tǒng)斷頻串頻等現(xiàn)象。另外控制臺(tái)所用的通道過(guò)多，導(dǎo)致頻繁翻頁(yè)，也存在著誤操作、系統(tǒng)反應(yīng)遲緩等安全隱患。除了物力的增加，人力、精力、時(shí)間都要相應(yīng)增加。所以即便在硬件條件充足的情況下，對(duì)過(guò)多的話筒需求量，我們也有必要通過(guò)安全合理地設(shè)計(jì)，適當(dāng)精減其整體數(shù)量。
筆者由于工作關(guān)系，經(jīng)常接觸一些話筒用量較多的活動(dòng)，積累了一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，在此與大家分享。希望能給那些涉世未深的從業(yè)者，在工作中帶來(lái)一點(diǎn)幫助。
首先強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，我為大家分享的經(jīng)驗(yàn)，適用于表演形式 豐富且多變的綜合類演藝活動(dòng)，所謂精減數(shù)量，是指在保證聲音質(zhì)量的前提下，將部分話筒和通道在不同節(jié)目中反復(fù)使用，從而減少整體數(shù)量。對(duì)于具體節(jié)目，為了準(zhǔn)確地還原聲音細(xì)節(jié)，有時(shí)還要特意增加話筒。比如鍵盤(pán)類樂(lè)器，高低音部分就應(yīng)分別拾取。像傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)、完整的戲劇、戲曲等劇目，內(nèi)容形式相對(duì)固定，話筒配置必須符合樂(lè)隊(duì)編制和劇情需要，一般沒(méi)有太多精減的空間。另外本文所闡述的話筒調(diào)度，也主要指適合靈活牽換的各類無(wú)線話筒。
發(fā)射器種類
按發(fā)射器分類，舞臺(tái)表演常用的無(wú)線話筒主要有三類。
一、手持式發(fā)射器：
圓柱形手柄發(fā)射器，配上可拆卸或一體的，動(dòng)圈式及電容式拾音頭。一般靈敏度較低，指向性為心形或超心形，大多已經(jīng)做了相應(yīng)的低頻衰減和防噴處理，適合人聲近講使用。也可安裝在支架上，給適合近拾音，且低頻響應(yīng)要求不高的樂(lè)器使用。方便靈活，但不適合遠(yuǎn)距離拾音，或給低音樂(lè)器使用；
二、腰包式發(fā)射器：
一般為煙盒大小的方形發(fā)射器，適合隱藏在大部分服裝內(nèi)。也可用膠帶等外力固定在眾多樂(lè)器或道具上。通過(guò)短線連接領(lǐng)夾或頭戴等微型拾音頭。大多為駐極體或電容式，指向性多為全向或心形。通常領(lǐng)夾靈敏度相對(duì)較高，適合中近（約8-20CM）距離拾音，或近距離拾取聲壓較弱的音源。頭戴靈敏度相對(duì)較低，適合人聲和部分樂(lè)器的近及超近（約2-12CM）距離拾音。兩種拾音頭隱藏性都很好，但普遍低頻響應(yīng)欠佳。受結(jié)構(gòu)影響，佩戴與安裝的速度相對(duì)遲緩；
三、直插式發(fā)射器（俗稱“手雷”）
體積與腰包相當(dāng)?shù)男⌒桶l(fā)射器。隱藏性也與腰包相當(dāng)。自帶卡儂座，可直插任何帶卡儂頭的有線話筒，也可通過(guò)選配或定制的適配器連接微型話筒。與聲音相關(guān)的指標(biāo)和拾音方式，完全取決于所連接的話筒。
有線電容及動(dòng)圈話筒拾取
當(dāng)我們承接到一臺(tái)，表演形式比較豐富的綜合晚會(huì)時(shí)，首先應(yīng)通過(guò)與導(dǎo)演組及表演者的溝通，更多地了解不同節(jié)目的具體形式，擬定話筒類型及數(shù)量的初期方案。通常狀況下，不需要臨時(shí)遷場(chǎng)的聲源，比如在舞臺(tái)后方或臺(tái)側(cè)，固定不動(dòng)的樂(lè)隊(duì)、合唱等，建議用有線電容及動(dòng)圈話筒拾取。一是有線話筒相對(duì)穩(wěn)定，安全性更高；二是可減少無(wú)線系統(tǒng)的負(fù)擔(dān)，規(guī)避串頻等隱患。
直插式發(fā)射器拾取
如器樂(lè)、合唱等相對(duì)固定的節(jié)目需要快速遷場(chǎng)，建議采用直插式“手雷”配相應(yīng)的有線話筒，可同時(shí)滿足了音質(zhì)和靈活性的要求�！笆掷住币策m合用在彈唱類節(jié)目，若條件允許，樂(lè)器和人聲最好分別拾取。比如樂(lè)器用帶支架的“手雷”配電容話筒、人聲用帶支架的手持或頭戴話筒。如果是表演者較多的彈唱組合，也可按小合唱的形式處理，即用幾支電容話筒配“手雷”均勻拾取。樂(lè)器和人聲的比例靠話筒位置來(lái)平衡。歌手、主持等盡量使用專為人聲設(shè)計(jì)的手持無(wú)線話筒。一些適合近拾音，且對(duì)低頻響應(yīng)要求不高的樂(lè)器，也可以用固定在支架上的手持話筒拾取。
頭戴話筒拾取
帶有動(dòng)作表演的節(jié)目，比如情景劇、戲曲、小品等，自然要使用無(wú)線頭戴或領(lǐng)夾之類的微型話筒。如有選擇余地，應(yīng)首選頭戴話筒，由于拾音距離近且方向易控，相比領(lǐng)夾話筒，會(huì)得到更高的傳輸增益和更好的頻率響應(yīng)。也可將皮膚色的領(lǐng)夾話筒固定在演員頭部拾音，比如用膠帶貼在額頭或臉頰上。由于領(lǐng)夾頭的靈敏度比較高，位置不宜距嘴過(guò)近，以免造成削波失真或噴話筒等現(xiàn)象。
上述是一些常見(jiàn)表演形式的常用拾音方式，我們通過(guò)溝通和了解，便可擬定所需的話筒類型和數(shù)量。然后根據(jù)節(jié)目順序，制定具體的拾音方案。
麥克風(fēng)明上與暗上
大多數(shù)導(dǎo)演在選節(jié)目和排順序時(shí)，都很少會(huì)考慮拾音問(wèn)題。由于綜藝演出的節(jié)目豐富類型多變，遷場(chǎng)和串連便成了非常重要的環(huán)節(jié)，是走臺(tái)合成中要重點(diǎn)設(shè)計(jì)與排練的。話筒的分配和調(diào)度也是其中重要的組成部分。遷場(chǎng)時(shí)上下話筒是在所難免的，經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演會(huì)通過(guò)節(jié)目的調(diào)度、主持或視頻的銜接、布景的切換、燈光的變化等手段，贏得暗中擺臺(tái)和撤場(chǎng)的時(shí)間，減少和淡化遷場(chǎng)的環(huán)節(jié)。音響師也可根據(jù)本部門的具體情況，利用以上措施，向?qū)а萁M提出合理化建議。當(dāng)然在不影響節(jié)目進(jìn)行和視覺(jué)效果的前提下，音響師可任意調(diào)整拾音方式。通常音響人員暴露在觀眾視線內(nèi)的話筒上下，可稱為明上。反之則為暗上。其實(shí)除了一些需要使用話筒支架，又不方便用上述手段，暗中上下的環(huán)節(jié)外，大部分遷換，都可以采取暗上的方式。最見(jiàn)效的應(yīng)該是提前將話筒安置好，由演員直接帶上場(chǎng)。這肯定是大部分導(dǎo)演更愿意接受的方式，也可以規(guī)避由于立桿話筒方向和位置的偏差，而對(duì)拾音效果造成的影響。
樂(lè)器拾音
各種微型無(wú)線話筒，對(duì)各類臨時(shí)上下且適合近拾音的聲器樂(lè)表演，都很適用。配有很多樂(lè)器的專用卡架，用卡儂適配器可直插“手雷”，用選配的腰包適配器，可接駁對(duì)應(yīng)的腰包發(fā)射器，是樂(lè)器近拾音的較佳選擇。將頭戴話筒的耳掛部分拆除，把帶短桿的拾音頭貼在樂(lè)器上，也很實(shí)用。這兩種方式都能與聲源保持5—10CM的距離，可有效地減弱，超近距離拾音容易產(chǎn)生的失真，也可以適當(dāng)減弱誤碰拾音頭的概率。若只有領(lǐng)夾話筒可選時(shí)，一定要慎重，因?yàn)轭I(lǐng)夾拾音頭的最大承受聲壓相對(duì)較低，又不方便控制與發(fā)聲體之間的距離，所以不適合近距離拾取較大聲壓的音源。當(dāng)然也可以用一些軟接觸的物理手段，使其適當(dāng)遠(yuǎn)離發(fā)聲體。
麥克風(fēng)安裝和更換
不論是頭戴、領(lǐng)夾還是樂(lè)器的專用貼麥，安裝和更換都需要一定時(shí)間。為了確保位置和指向的準(zhǔn)確，經(jīng)常要借助膠帶等外力固定，因此要在相鄰的節(jié)目共用，（比如利用報(bào)幕和前奏的時(shí)間，替換頭戴話筒）是很難實(shí)現(xiàn)的。但如果將不同的微型話筒頭提前固定在對(duì)應(yīng)的拾音對(duì)象上，只更換發(fā)射器卻很省時(shí)間。只要在腰包上一拔一插便可更換相同接口的微型話筒頭。而小巧的發(fā)射器，也可以迅速地安置在合適位置，比如放在口袋或插于腰間�；旧嫌袔拙渲鞒衷~或幾小節(jié)前奏的時(shí)間，便能完成一次更換。前提是必須把下一個(gè)節(jié)目需要的話筒頭提前固定好。另外拔插接頭時(shí)，必須處于啞音或斷電狀態(tài)。
多通道
為了使用的靈活性，筆者在購(gòu)置無(wú)線系統(tǒng)時(shí)就本著一機(jī)多用的原則。我處共有無(wú)線接收40個(gè)通道，發(fā)射卻配了60個(gè)通道。手持、手雷和腰包各20個(gè)通道。頻率都在同一范圍內(nèi)，方便替換和共用，微型話筒以頭戴為主。這樣規(guī)劃下來(lái)，成本要低于60套獨(dú)立的無(wú)線系統(tǒng)，但交替使用的靈活性，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于40個(gè)通道。為了增加臨時(shí)的通道數(shù)量，還可以把兩臺(tái)發(fā)射器調(diào)成同一頻率。比如在腰包用量較大的節(jié)目中，可以臨時(shí)占用，當(dāng)時(shí)閑置的手持發(fā)射器的頻率，即臨時(shí)將其電源關(guān)閉。必須注意的是，兩臺(tái)同頻的發(fā)射器，使用時(shí)只能開(kāi)啟其中之一。
上述這些措施，確實(shí)能夠有效地?cái)U(kuò)展臨時(shí)通道數(shù)量。再經(jīng)過(guò)合理地交替調(diào)度，則可大幅度精減實(shí)際通道的總量。但如果設(shè)計(jì)不嚴(yán)謹(jǐn)，執(zhí)行不規(guī)范，也會(huì)有很大的安全隱患。因此在設(shè)計(jì)方案時(shí)一定要考慮周全，話筒交替的時(shí)間和數(shù)量都要留有余量，主要話筒應(yīng)有備份，盡量少在相鄰節(jié)目之間共用通道。上面提到的拔插發(fā)射器、共用頻率等方法，雖然本人經(jīng)常使用，但也實(shí)屬無(wú)奈之舉，必須有一個(gè)精明嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)團(tuán)隊(duì)來(lái)具體實(shí)施，否則很難保證安全。
數(shù)字調(diào)音臺(tái)
還有一個(gè)重要前提就是，必須使用數(shù)字調(diào)音臺(tái)。能夠方便地存儲(chǔ)和調(diào)用場(chǎng)景，才能使多變的節(jié)目形式始終保持走臺(tái)調(diào)音時(shí)的基礎(chǔ)狀態(tài)�？刂凭幗M（VCA或DCA）的多次分配，通常也可以隨場(chǎng)景一起存儲(chǔ)和調(diào)用。所以在不方便翻頁(yè)時(shí)，該功能非常實(shí)用。盡管如此通道的規(guī)劃還是需要周密設(shè)計(jì)的，尤其是碰到推桿不能完全自定義的調(diào)音臺(tái)。那些重要且需經(jīng)常調(diào)整的通道，要盡量放在顯眼且順手的位置，比如整片區(qū)域的兩端。如果條件允許，用不同顏色來(lái)區(qū)分重要通道，也是減少誤操作的有效措施。因?yàn)榭刂凭幗M只能集中控制電平，那些隨時(shí)可能調(diào)整均衡、壓縮等參數(shù)的通道，需要方便單獨(dú)處理。最好能將這些重要通道和控制編組的推桿放置在同一頁(yè)面，這在幾個(gè)區(qū)域能分別翻頁(yè)的調(diào)音臺(tái)上，較容易實(shí)現(xiàn)。在推桿的分配上應(yīng)著重考慮，同一場(chǎng)景盡量減少翻頁(yè)。為了湊在同一頁(yè)面上，同一通道也可在不同頁(yè)面重復(fù)分配推桿。那些在不同節(jié)目中重復(fù)使用的話筒通道，調(diào)整幅度一般會(huì)很大。切換場(chǎng)景時(shí)要提前確認(rèn)，一旦調(diào)錯(cuò)場(chǎng)景很難補(bǔ)救。因此筆者在存儲(chǔ)場(chǎng)景時(shí)，最后一步是全部啞音，當(dāng)前節(jié)目結(jié)束便迅速切換下一場(chǎng)景，確認(rèn)無(wú)誤后再手動(dòng)解除啞音（可用啞音編組功能）。雖然多了兩個(gè)動(dòng)作，卻能增加一份安全的保障。
當(dāng)然還有很多不太常見(jiàn)，或獨(dú)特創(chuàng)新的表演形式。對(duì)話筒拾取和配置的方案，也需要不斷地探索。對(duì)于常規(guī)的拾音方式也沒(méi)必要循規(guī)蹈矩，關(guān)鍵要看話筒的拾音特性，與音源在相應(yīng)節(jié)目中的聲音特性是否相符。其實(shí)各類話筒，聲音特點(diǎn)雖然不同，但適應(yīng)范圍都很廣泛。有些參數(shù)上的差異，是可以用后級(jí)設(shè)備的調(diào)整來(lái)彌補(bǔ)的。比如通過(guò)均衡和電平的調(diào)整，就可以使兩支不同類型的話筒，在拾取某些音源時(shí)，聽(tīng)感非常接近。因此拾音方案也可以根據(jù)需要，通過(guò)實(shí)驗(yàn)加以靈活處理�？傊侠淼胤峙浜驼{(diào)度話筒，需要長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累和細(xì)致周密地設(shè)計(jì)實(shí)施。在保證聲音效果和安全可靠的前提下，通過(guò)對(duì)專業(yè)設(shè)備的充分利用，有效地精減話筒和通道數(shù)量，既可以節(jié)省有限的資源，又能為整場(chǎng)活動(dòng)的順利進(jìn)行，起到重要的保障作用。
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