這些年隨著專業(yè)舞臺設(shè)備和相關(guān)科技的不斷提升，各種文藝表演的形式也越發(fā)地豐富而綜合。各類活動對話筒數(shù)量及種類的需求也越來越多。包括很多非專業(yè)的演出活動，對舞美、燈光、音響、視頻等方面的要求也都很高。在滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的精神文明的同時，也給演出音響行業(yè)帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。其實不管活動形式是專業(yè)還是業(yè)余，充足的話筒數(shù)量，都是對聲音質(zhì)量和現(xiàn)場穩(wěn)定性的有力保障。但并不是話筒越多聲音就越好、安全性就越高。從拾音的角度來講，能用一支話筒充分拾取的聲源，就沒必要用多支話筒。除了會增加相應(yīng)的調(diào)音工作量，還可能形成不必要的干涉和串音，控制不好會適得其反。從安全角度來講，每增加一支話筒，無形中也增加了一份產(chǎn)生噪音的隱患。比如接頭導(dǎo)線等接觸不良、無線系統(tǒng)斷頻串頻等現(xiàn)象。另外控制臺所用的通道過多，導(dǎo)致頻繁翻頁，也存在著誤操作、系統(tǒng)反應(yīng)遲緩等安全隱患。除了物力的增加，人力、精力、時間都要相應(yīng)增加。所以即便在硬件條件充足的情況下，對過多的話筒需求量，我們也有必要通過安全合理地設(shè)計，適當(dāng)精減其整體數(shù)量。
筆者由于工作關(guān)系，經(jīng)常接觸一些話筒用量較多的活動，積累了一點經(jīng)驗，在此與大家分享。希望能給那些涉世未深的從業(yè)者，在工作中帶來一點幫助。
首先強調(diào)一點，我為大家分享的經(jīng)驗，適用于表演形式 豐富且多變的綜合類演藝活動，所謂精減數(shù)量，是指在保證聲音質(zhì)量的前提下，將部分話筒和通道在不同節(jié)目中反復(fù)使用，從而減少整體數(shù)量。對于具體節(jié)目，為了準確地還原聲音細節(jié)，有時還要特意增加話筒。比如鍵盤類樂器，高低音部分就應(yīng)分別拾取。像傳統(tǒng)音樂會、完整的戲劇、戲曲等劇目，內(nèi)容形式相對固定，話筒配置必須符合樂隊編制和劇情需要，一般沒有太多精減的空間。另外本文所闡述的話筒調(diào)度，也主要指適合靈活牽換的各類無線話筒。
發(fā)射器種類
按發(fā)射器分類，舞臺表演常用的無線話筒主要有三類。
一、手持式發(fā)射器：
圓柱形手柄發(fā)射器，配上可拆卸或一體的，動圈式及電容式拾音頭。一般靈敏度較低，指向性為心形或超心形，大多已經(jīng)做了相應(yīng)的低頻衰減和防噴處理，適合人聲近講使用。也可安裝在支架上，給適合近拾音，且低頻響應(yīng)要求不高的樂器使用。方便靈活，但不適合遠距離拾音，或給低音樂器使用；
二、腰包式發(fā)射器：
一般為煙盒大小的方形發(fā)射器，適合隱藏在大部分服裝內(nèi)。也可用膠帶等外力固定在眾多樂器或道具上。通過短線連接領(lǐng)夾或頭戴等微型拾音頭。大多為駐極體或電容式，指向性多為全向或心形。通常領(lǐng)夾靈敏度相對較高，適合中近（約8-20CM）距離拾音，或近距離拾取聲壓較弱的音源。頭戴靈敏度相對較低，適合人聲和部分樂器的近及超近（約2-12CM）距離拾音。兩種拾音頭隱藏性都很好，但普遍低頻響應(yīng)欠佳。受結(jié)構(gòu)影響，佩戴與安裝的速度相對遲緩；
三、直插式發(fā)射器（俗稱“手雷”）
體積與腰包相當(dāng)?shù)男⌒桶l(fā)射器。隱藏性也與腰包相當(dāng)。自帶卡儂座，可直插任何帶卡儂頭的有線話筒，也可通過選配或定制的適配器連接微型話筒。與聲音相關(guān)的指標和拾音方式，完全取決于所連接的話筒。
有線電容及動圈話筒拾取
當(dāng)我們承接到一臺，表演形式比較豐富的綜合晚會時，首先應(yīng)通過與導(dǎo)演組及表演者的溝通，更多地了解不同節(jié)目的具體形式，擬定話筒類型及數(shù)量的初期方案。通常狀況下，不需要臨時遷場的聲源，比如在舞臺后方或臺側(cè)，固定不動的樂隊、合唱等，建議用有線電容及動圈話筒拾取。一是有線話筒相對穩(wěn)定，安全性更高；二是可減少無線系統(tǒng)的負擔(dān)，規(guī)避串頻等隱患。
直插式發(fā)射器拾取
如器樂、合唱等相對固定的節(jié)目需要快速遷場，建議采用直插式“手雷”配相應(yīng)的有線話筒，可同時滿足了音質(zhì)和靈活性的要求�！笆掷住币策m合用在彈唱類節(jié)目，若條件允許，樂器和人聲最好分別拾取。比如樂器用帶支架的“手雷”配電容話筒、人聲用帶支架的手持或頭戴話筒。如果是表演者較多的彈唱組合，也可按小合唱的形式處理，即用幾支電容話筒配“手雷”均勻拾取。樂器和人聲的比例靠話筒位置來平衡。歌手、主持等盡量使用專為人聲設(shè)計的手持無線話筒。一些適合近拾音，且對低頻響應(yīng)要求不高的樂器，也可以用固定在支架上的手持話筒拾取。
頭戴話筒拾取
帶有動作表演的節(jié)目，比如情景劇、戲曲、小品等，自然要使用無線頭戴或領(lǐng)夾之類的微型話筒。如有選擇余地，應(yīng)首選頭戴話筒，由于拾音距離近且方向易控，相比領(lǐng)夾話筒，會得到更高的傳輸增益和更好的頻率響應(yīng)。也可將皮膚色的領(lǐng)夾話筒固定在演員頭部拾音，比如用膠帶貼在額頭或臉頰上。由于領(lǐng)夾頭的靈敏度比較高，位置不宜距嘴過近，以免造成削波失真或噴話筒等現(xiàn)象。
上述是一些常見表演形式的常用拾音方式，我們通過溝通和了解，便可擬定所需的話筒類型和數(shù)量。然后根據(jù)節(jié)目順序，制定具體的拾音方案。
麥克風(fēng)明上與暗上
大多數(shù)導(dǎo)演在選節(jié)目和排順序時，都很少會考慮拾音問題。由于綜藝演出的節(jié)目豐富類型多變，遷場和串連便成了非常重要的環(huán)節(jié)，是走臺合成中要重點設(shè)計與排練的。話筒的分配和調(diào)度也是其中重要的組成部分。遷場時上下話筒是在所難免的，經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演會通過節(jié)目的調(diào)度、主持或視頻的銜接、布景的切換、燈光的變化等手段，贏得暗中擺臺和撤場的時間，減少和淡化遷場的環(huán)節(jié)。音響師也可根據(jù)本部門的具體情況，利用以上措施，向?qū)а萁M提出合理化建議。當(dāng)然在不影響節(jié)目進行和視覺效果的前提下，音響師可任意調(diào)整拾音方式。通常音響人員暴露在觀眾視線內(nèi)的話筒上下，可稱為明上。反之則為暗上。其實除了一些需要使用話筒支架，又不方便用上述手段，暗中上下的環(huán)節(jié)外，大部分遷換，都可以采取暗上的方式。最見效的應(yīng)該是提前將話筒安置好，由演員直接帶上場。這肯定是大部分導(dǎo)演更愿意接受的方式，也可以規(guī)避由于立桿話筒方向和位置的偏差，而對拾音效果造成的影響。
樂器拾音
各種微型無線話筒，對各類臨時上下且適合近拾音的聲器樂表演，都很適用。配有很多樂器的專用卡架，用卡儂適配器可直插“手雷”，用選配的腰包適配器，可接駁對應(yīng)的腰包發(fā)射器，是樂器近拾音的較佳選擇。將頭戴話筒的耳掛部分拆除，把帶短桿的拾音頭貼在樂器上，也很實用。這兩種方式都能與聲源保持5—10CM的距離，可有效地減弱，超近距離拾音容易產(chǎn)生的失真，也可以適當(dāng)減弱誤碰拾音頭的概率。若只有領(lǐng)夾話筒可選時，一定要慎重，因為領(lǐng)夾拾音頭的最大承受聲壓相對較低，又不方便控制與發(fā)聲體之間的距離，所以不適合近距離拾取較大聲壓的音源。當(dāng)然也可以用一些軟接觸的物理手段，使其適當(dāng)遠離發(fā)聲體。
麥克風(fēng)安裝和更換
不論是頭戴、領(lǐng)夾還是樂器的專用貼麥，安裝和更換都需要一定時間。為了確保位置和指向的準確，經(jīng)常要借助膠帶等外力固定，因此要在相鄰的節(jié)目共用，（比如利用報幕和前奏的時間，替換頭戴話筒）是很難實現(xiàn)的。但如果將不同的微型話筒頭提前固定在對應(yīng)的拾音對象上，只更換發(fā)射器卻很省時間。只要在腰包上一拔一插便可更換相同接口的微型話筒頭。而小巧的發(fā)射器，也可以迅速地安置在合適位置，比如放在口袋或插于腰間�；旧嫌袔拙渲鞒衷~或幾小節(jié)前奏的時間，便能完成一次更換。前提是必須把下一個節(jié)目需要的話筒頭提前固定好。另外拔插接頭時，必須處于啞音或斷電狀態(tài)。
多通道
為了使用的靈活性，筆者在購置無線系統(tǒng)時就本著一機多用的原則。我處共有無線接收40個通道，發(fā)射卻配了60個通道。手持、手雷和腰包各20個通道。頻率都在同一范圍內(nèi)，方便替換和共用，微型話筒以頭戴為主。這樣規(guī)劃下來，成本要低于60套獨立的無線系統(tǒng)，但交替使用的靈活性，卻遠遠大于40個通道。為了增加臨時的通道數(shù)量，還可以把兩臺發(fā)射器調(diào)成同一頻率。比如在腰包用量較大的節(jié)目中，可以臨時占用，當(dāng)時閑置的手持發(fā)射器的頻率，即臨時將其電源關(guān)閉。必須注意的是，兩臺同頻的發(fā)射器，使用時只能開啟其中之一。
上述這些措施，確實能夠有效地擴展臨時通道數(shù)量。再經(jīng)過合理地交替調(diào)度，則可大幅度精減實際通道的總量。但如果設(shè)計不嚴謹，執(zhí)行不規(guī)范，也會有很大的安全隱患。因此在設(shè)計方案時一定要考慮周全，話筒交替的時間和數(shù)量都要留有余量，主要話筒應(yīng)有備份，盡量少在相鄰節(jié)目之間共用通道。上面提到的拔插發(fā)射器、共用頻率等方法，雖然本人經(jīng)常使用，但也實屬無奈之舉，必須有一個精明嚴謹?shù)膶I(yè)團隊來具體實施，否則很難保證安全。
數(shù)字調(diào)音臺
還有一個重要前提就是，必須使用數(shù)字調(diào)音臺。能夠方便地存儲和調(diào)用場景，才能使多變的節(jié)目形式始終保持走臺調(diào)音時的基礎(chǔ)狀態(tài)�？刂凭幗M（VCA或DCA）的多次分配，通常也可以隨場景一起存儲和調(diào)用。所以在不方便翻頁時，該功能非常實用。盡管如此通道的規(guī)劃還是需要周密設(shè)計的，尤其是碰到推桿不能完全自定義的調(diào)音臺。那些重要且需經(jīng)常調(diào)整的通道，要盡量放在顯眼且順手的位置，比如整片區(qū)域的兩端。如果條件允許，用不同顏色來區(qū)分重要通道，也是減少誤操作的有效措施。因為控制編組只能集中控制電平，那些隨時可能調(diào)整均衡、壓縮等參數(shù)的通道，需要方便單獨處理。最好能將這些重要通道和控制編組的推桿放置在同一頁面，這在幾個區(qū)域能分別翻頁的調(diào)音臺上，較容易實現(xiàn)。在推桿的分配上應(yīng)著重考慮，同一場景盡量減少翻頁。為了湊在同一頁面上，同一通道也可在不同頁面重復(fù)分配推桿。那些在不同節(jié)目中重復(fù)使用的話筒通道，調(diào)整幅度一般會很大。切換場景時要提前確認，一旦調(diào)錯場景很難補救。因此筆者在存儲場景時，最后一步是全部啞音，當(dāng)前節(jié)目結(jié)束便迅速切換下一場景，確認無誤后再手動解除啞音（可用啞音編組功能）。雖然多了兩個動作，卻能增加一份安全的保障。
當(dāng)然還有很多不太常見，或獨特創(chuàng)新的表演形式。對話筒拾取和配置的方案，也需要不斷地探索。對于常規(guī)的拾音方式也沒必要循規(guī)蹈矩，關(guān)鍵要看話筒的拾音特性，與音源在相應(yīng)節(jié)目中的聲音特性是否相符。其實各類話筒，聲音特點雖然不同，但適應(yīng)范圍都很廣泛。有些參數(shù)上的差異，是可以用后級設(shè)備的調(diào)整來彌補的。比如通過均衡和電平的調(diào)整，就可以使兩支不同類型的話筒，在拾取某些音源時，聽感非常接近。因此拾音方案也可以根據(jù)需要，通過實驗加以靈活處理�？傊�，合理地分配和調(diào)度話筒，需要長期的經(jīng)驗積累和細致周密地設(shè)計實施。在保證聲音效果和安全可靠的前提下，通過對專業(yè)設(shè)備的充分利用，有效地精減話筒和通道數(shù)量，既可以節(jié)省有限的資源，又能為整場活動的順利進行，起到重要的保障作用。
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