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英國廣播公司（BBC）在報(bào)道大型體育賽事方面有著悠久的歷史，是公認(rèn)的行業(yè)權(quán)威。在過去幾十年間，在技術(shù)方面他們不斷地完善和不停地探索。
Calrec與BBC體育頻道音頻總監(jiān)Dave Lee攜手完成大部分遠(yuǎn)程制作項(xiàng)目。從業(yè)35年，Dave Lee對(duì)各類電視節(jié)目的聲音傳輸及通信規(guī)劃積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
Dave Lee
如今，遠(yuǎn)程制作可以跨越更多不同的設(shè)備，為不同類型的終端用戶提供更多樣化的內(nèi)容，對(duì)現(xiàn)代廣播公司而言，這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
遠(yuǎn)程制作的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)
遠(yuǎn)程制作的成功案例有許多，其優(yōu)點(diǎn)有：可以減少碳排放量；優(yōu)化轉(zhuǎn)播商主體所在地的現(xiàn)成演播室設(shè)備，既能保持高質(zhì)量的輸出也能實(shí)現(xiàn)低成本；另外，工作人員還可以在一個(gè)固定且熟悉的制作環(huán)境里工作。
自始至終，體育賽事的轉(zhuǎn)播一直是遠(yuǎn)程制作的增長(zhǎng)核心。因此，制造商和廣播公司需共克時(shí)艱，以應(yīng)對(duì)一些基本挑戰(zhàn)。如在音頻播出領(lǐng)域，最重要的問題就是“如何解決延遲”---這個(gè)“延遲”不是指整個(gè)傳輸信號(hào)的延遲，而是針對(duì)遠(yuǎn)程地點(diǎn)和任何遠(yuǎn)程演播室的記者、節(jié)目主持人和嘉賓直播對(duì)話間對(duì)講的延遲。
對(duì)于播出制作工作流程來說，這些都是比較新的問題。大型國際活動(dòng)的傳統(tǒng)報(bào)道方式，是通過活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)附近的轉(zhuǎn)播車或者EFP組成多訊道系統(tǒng)，在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行整個(gè)活動(dòng)的傳輸制作。隨著遠(yuǎn)程廣播的概念被廣播公司逐漸采納，他們漸漸發(fā)現(xiàn)如經(jīng)過精心規(guī)劃，節(jié)目質(zhì)量可以在保持高水平的同時(shí)，還能大規(guī)模地節(jié)省成本。
遠(yuǎn)程制作可以降低差旅預(yù)算，節(jié)省運(yùn)輸和設(shè)備架建的成本，還提供了更充裕的工作時(shí)間。遠(yuǎn)程制作可以使廣播機(jī)構(gòu)投資的現(xiàn)有演播廳架構(gòu)資源達(dá)到最優(yōu)化，跨越多種傳播手段以提供更多樣的內(nèi)容，同時(shí)，廣播機(jī)構(gòu)也有了更大的創(chuàng)作空間。
但任何事情都是具有雙面性的，與之伴隨的是廣播機(jī)構(gòu)需要面對(duì)和解決新的挑戰(zhàn)。在這過程中，BBC體育賽事主播Dave Lee成為推動(dòng)其公司遠(yuǎn)程制作發(fā)展的中堅(jiān)力量。
遠(yuǎn)程制作面對(duì)的挑戰(zhàn)
“對(duì)于任何體育賽事轉(zhuǎn)播制作來說，延遲問題是絕不可忽視的。主要考慮在于如何使各個(gè)崗位獲取到他們所需的信息，以完成他們的工作---不僅要聽到來自制作導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)的主要指示對(duì)話，還要收聽除自身以外所負(fù)責(zé)節(jié)目的混音內(nèi)容。這其中涉及到多人之間的對(duì)話，從主持人到評(píng)論嘉賓再到記者等等，大量的雙向音頻參與其中�！盠ee說道。
BBC體育頻道使用遠(yuǎn)程制作方式已歷經(jīng)多年，比如2010年溫哥華冬奧會(huì)和2014年索契冬奧會(huì)也同樣應(yīng)用了這種制作方式。
Lee介紹道：“我們?cè)谒髌鮾H有一個(gè)小規(guī)模的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了收錄，所有的視頻和音頻都通過國際連接傳輸發(fā)回英國進(jìn)行制作，大部分的制作和技術(shù)團(tuán)隊(duì)成員都在我們位于索爾福德的BBC體育公司，那里配備了最先進(jìn)的傳輸設(shè)備�！�
當(dāng)音響工程師進(jìn)行電視直播內(nèi)容制作時(shí)，他們會(huì)將總部的本地音源，如來自服務(wù)器的素材內(nèi)容與一些外部信號(hào)結(jié)合起來。系統(tǒng)中現(xiàn)場(chǎng)的遠(yuǎn)程信號(hào)一般包括評(píng)論嘉賓、主持人和記者，通常也會(huì)涉及到遠(yuǎn)程場(chǎng)地的現(xiàn)實(shí)演播室。然而，這些遠(yuǎn)端信源必須要能收聽到他們遠(yuǎn)程制作的節(jié)目。因此，如需做到這一點(diǎn)，大多數(shù)情況我們需要對(duì)每個(gè)外部來源進(jìn)行N-1后再傳輸回去，而有一些場(chǎng)地人員則需要特殊的處理（包括他們自己的聲音，如當(dāng)場(chǎng)地主持人處于一個(gè)嘈雜的環(huán)境中，如熙攘的人聲鼎沸的球迷中，或者是眾多的解說席位中）。那么所有這類傳輸回去的信號(hào)如果處于遠(yuǎn)程制作狀態(tài)下，會(huì)對(duì)節(jié)目制作帶來一定的影響。
傳統(tǒng)的N-1使用對(duì)于處理微小的延遲還是能夠獲得比較理想的結(jié)果。原因是由于人們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)是不會(huì)聽到自己的回聲，小的延遲并不影響遠(yuǎn)程制作人互相之間的對(duì)話交流。
但只要一進(jìn)入遠(yuǎn)程制作，就會(huì)出現(xiàn)較高的固有延遲，對(duì)話會(huì)受到一定的影響。BBC體育頻道的制作團(tuán)隊(duì)在索契就面臨著這樣的挑戰(zhàn)，除此之外，其他進(jìn)行遠(yuǎn)程制作的廣播公司同樣也遇到這樣的情況。Lee說："在索契，我們的遠(yuǎn)程制作確實(shí)取得了一定的成功。我們的處理方式是：每當(dāng)有任何現(xiàn)場(chǎng)人員需要與其他現(xiàn)場(chǎng)人員相互交談時(shí)，這些信號(hào)依然通過我們的國際通訊連接進(jìn)入在英國的調(diào)音臺(tái)進(jìn)行制作，然后對(duì)人員之間的N-1信號(hào)，就是人員之間的對(duì)話實(shí)現(xiàn)本地混音，但由遠(yuǎn)程控制。”
這種協(xié)同合作方式的實(shí)現(xiàn)得益于Calrec的RP1遠(yuǎn)程制作單元。通過其提供的DSP處理能力對(duì)遠(yuǎn)端場(chǎng)地信號(hào)進(jìn)行本地混音，簡(jiǎn)單地解決了延遲的問題。遠(yuǎn)程控制是解決問題的根本，即通過跨國際IP通訊鏈路傳輸發(fā)送在制作端調(diào)音臺(tái)的物理推子上產(chǎn)生的所有控制數(shù)據(jù)，而不是音頻信號(hào)。
像英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)這樣的大型活動(dòng)（BBC要負(fù)責(zé)更多場(chǎng)地的轉(zhuǎn)播制作），在與后方制作團(tuán)隊(duì)建立通訊控制連接之前，技術(shù)人員都會(huì)提前在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行設(shè)備設(shè)置�！斑@是一個(gè)需要仔細(xì)考量的環(huán)節(jié)，我們要求針對(duì)遠(yuǎn)端設(shè)備的配置和基本操作應(yīng)該是可以在“脫機(jī)”的情況下進(jìn)行以便完成系統(tǒng)測(cè)試，它同時(shí)也是一種冗余備份的手段以解決之后萬一出現(xiàn)的連接技術(shù)問題”，Lee說。
澳大利亞黃金海岸英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)
RP1的控制的確可以是本地化的（通過基于Web-Based GUI），而一旦進(jìn)入遠(yuǎn)程控制狀態(tài)，設(shè)本地控制則可以被鎖定，遠(yuǎn)程調(diào)音臺(tái)接管控制，對(duì)RP1進(jìn)行遠(yuǎn)程操控。
相同的內(nèi)容同時(shí)在索爾福德的調(diào)音臺(tái)以及RP1內(nèi)進(jìn)行混音，通過實(shí)時(shí)本地連接現(xiàn)場(chǎng)人員能準(zhǔn)確地聽到即時(shí)的聲音。當(dāng)制作調(diào)音臺(tái)推子推起時(shí)，其控制數(shù)據(jù)時(shí)時(shí)的鏡像到現(xiàn)場(chǎng)RP1，一切的操作流程在制作端如同傳統(tǒng)方式一樣。
Lee解釋：“現(xiàn)在我們可以同時(shí)在英國制作帶有延時(shí)的音頻信號(hào)，它們與場(chǎng)地需要的即時(shí)音頻信號(hào)相分離，與延時(shí)相關(guān)的聲音信號(hào)都可以在場(chǎng)地端處理。場(chǎng)地人員聽取到的信號(hào)只需通過RP1這樣的遠(yuǎn)程調(diào)音臺(tái)饋送，而無需和英國往返�！碑�(dāng)然，這種情況適用于任何需要避免傳輸延遲的節(jié)目，而不只是跨國制作。
Calrec的RP1解決方案在平昌奧運(yùn)會(huì)和澳大利亞黃金海岸英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)均取得了成功。
Artmeis調(diào)音臺(tái)應(yīng)用在平昌冬季奧運(yùn)會(huì)
在遠(yuǎn)程制作中的另外一種使用方式是針對(duì)在環(huán)境嘈雜的場(chǎng)地內(nèi)的工作人員，他們需要的可能是完整的混音而不是N-1，這樣主持人和嘉賓就可以專注地聽到對(duì)方的聲音。
“當(dāng)環(huán)境中有噪音、返送和大量不相干的對(duì)話時(shí)，工作人員們很難專注，有時(shí)候甚至連坐在他們旁邊的人說話也聽不到！”，Lee說。
因此，調(diào)音師必須把他們的麥克風(fēng)零延遲的饋送給他們，才能避免他們自己以及坐在他們身邊的人回聲。
如何實(shí)現(xiàn)零延遲
Dave Lee在英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)
那在遠(yuǎn)程制作中如何實(shí)現(xiàn)零延遲呢？
Lee介紹道："在一般演播室里沒有人會(huì)進(jìn)行麥克風(fēng)本地混音，但在這類制作中這種操作是最理想的做法。我們可以把這些信號(hào)要求比作音樂演出的監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)需求，每個(gè)演員都要聽得非常清晰。要做到這一點(diǎn)，這些麥克風(fēng)混音同樣需要索爾福德的主調(diào)音臺(tái)進(jìn)行遠(yuǎn)程控制�！�
每一個(gè)麥克風(fēng)所在的通道，在遠(yuǎn)程調(diào)音臺(tái)GUI上都有相應(yīng)的推子---RP1的推子同步由索爾福德的調(diào)音臺(tái)上對(duì)應(yīng)的推子控制。無論調(diào)音師進(jìn)行什么操作，遠(yuǎn)程RP1調(diào)音臺(tái)都會(huì)進(jìn)行鏡像。音頻混合信號(hào)直接在RP1制作，無需通過任何前后方的傳輸連接。當(dāng)然，同樣的麥克風(fēng)信號(hào)通過跨國傳輸鏈路送到后方的制作調(diào)音臺(tái)。
這樣一來，調(diào)音師就可以同時(shí)控制PGM混音和現(xiàn)場(chǎng)混音，這無疑是一個(gè)完全集成的解決方案。RP1的推子與后方調(diào)音臺(tái)上的推子配對(duì)并隨其變換，實(shí)現(xiàn)了主持人和嘉賓可以聽到幾乎與觀眾一致的聲音。
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