羅伯·托馬斯（Rob Thomas）和樂隊(duì)成員在巡演中全力以赴
對(duì)于Rob Thomas目前大火的Chip Tooth Smile（豁牙的微笑，沒錯(cuò)，就是這么溫暖又喜感）全球巡演，音頻工作人員正在滿負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。我們終于逮到機(jī)會(huì)在后臺(tái)一窺究竟�！拔覀冃枰趫�(chǎng)地間來回運(yùn)送所有東西。”FOH工程師Mark Chase介紹道。
因?yàn)檠惭蓊A(yù)定的場(chǎng)地規(guī)模不同，條件各異，從劇院到上萬人的Mohegan Sun Casino 體育場(chǎng)等， Chase補(bǔ)充：“我們準(zhǔn)備了五種不同的方案，有些場(chǎng)地有自帶的PA，有些場(chǎng)地則沒有任何擴(kuò)聲系統(tǒng)——我們需要將所有Adamson揚(yáng)聲器都吊掛起來；有的場(chǎng)所現(xiàn)有系統(tǒng)需要進(jìn)行補(bǔ)充完善，比如前場(chǎng)補(bǔ)聲等�！�
位于加州南部的Sound Image為他們提供了Adamson Systems Engineering主設(shè)備。包括多達(dá)36只E15和12只E12 3通道線陣列揚(yáng)聲器，以及6只E219雙19寸超低頻揚(yáng)聲器。另有靈活的8只IS7P點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器和8只SpekTrix小型線陣列揚(yáng)聲器，可作為側(cè)場(chǎng)和前場(chǎng)的補(bǔ)聲系統(tǒng)。
通常， Chase會(huì)盡可能將主PA吊掛在舞臺(tái)的外沿，因?yàn)橹鞒旭R斯（Thomas），吉他手弗蘭克·羅馬諾（Frank Romano）和貝斯手阿爾·卡蒂（Al Carty）大部分演出時(shí)間都站在舞臺(tái)前沿。除此之外，他還特意指出：“我們沒有采用按部就班的配置——每次都是全新的配置方式�！�
為了確定每次演出所需的揚(yáng)聲器數(shù)量和角度，Chase使用了Adamson Blueprint AV聲場(chǎng)模擬軟件。他介紹說：“我們需要針對(duì)每個(gè)場(chǎng)所進(jìn)行計(jì)算模擬，每天都不同�！� “例如，在Mohegan Sun體育場(chǎng)，我們吊掛了E15線陣列作為主PA，采用E12作為側(cè)場(chǎng)補(bǔ)聲，四只IS7P作為前場(chǎng)補(bǔ)聲，還有每側(cè)4只SpekTrix與舞臺(tái)中央成45度角堆疊在超低頻頂部，不僅可以覆蓋前五行觀眾，還在主擴(kuò)和側(cè)場(chǎng)補(bǔ)聲之間進(jìn)行了很好的過渡補(bǔ)充�！�
正在吊裝的 Adamson 線陣列揚(yáng)聲器
Chase補(bǔ)充說，當(dāng)E12作為側(cè)場(chǎng)補(bǔ)聲時(shí)，每側(cè)吊掛6只，但有時(shí)它也會(huì)執(zhí)行第二項(xiàng)任務(wù)——每側(cè)3只作為主線陣的下掛補(bǔ)充前場(chǎng)。通常來說，這次巡演過程中，大多時(shí)候E15線陣列會(huì)吊掛在離中央28到30英尺處，3只E219超低頻揚(yáng)聲器則位于距舞臺(tái)中軸線32英尺處：“有了E15，我們可以在低至63 Hz范圍進(jìn)行控制，因此 低頻揚(yáng)聲器以63或70 Hz作為分頻點(diǎn)，來增加我在低頻所需的聲音–我希望你能感受到軍鼓，底鼓打擊過后空氣的振動(dòng)，Bass的低頻，以及任何會(huì)引起空氣流動(dòng)的東西。這些超低頻的還原真是太神奇了�！�
制作經(jīng)理安德魯·克勞（Andrew Crow）說道：“這完全取決于環(huán)境和場(chǎng)地。很多劇院常常設(shè)有高層挑臺(tái)，配置會(huì)更分散一些�！�
Adamson揚(yáng)聲器系統(tǒng)由強(qiáng)勁的 Lab Gruppen 功率放大器驅(qū)動(dòng)
主線陣由12臺(tái)Lab Gruppen PLM 5K44功率放大器（“足以驅(qū)動(dòng)18只E15”，Chase補(bǔ)充說）驅(qū)動(dòng)，2臺(tái)Lake LM 44處理器進(jìn)行預(yù)設(shè)。另有2只機(jī)架每只包含4臺(tái)PLM 5K44功率放大器為側(cè)場(chǎng)和前場(chǎng)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器供電。
最后，E219超低頻揚(yáng)聲器以心形配置并由PLM 20K44功率放大器驅(qū)動(dòng)。Chase 說：“實(shí)際上只有4只超低頻是向前投射的，但是那些E219還原的低頻令人難以置信。”
工作人員正在部署Adamsom E219 超低頻揚(yáng)聲器
在為Thomas和七人樂隊(duì)混音時(shí)，音頻團(tuán)隊(duì)采用了一種精簡(jiǎn)方法，其中包括減少使用外接設(shè)備。Chase解釋說：“外接設(shè)備可以產(chǎn)生令人驚奇的效果，但是我不需要它們�！�
除了希望盡可能自然地還原演出音頻，還因?yàn)樗坝龅竭^的一些經(jīng)歷。“我在混音的時(shí)候，聲音突然變了，我就想：‘這是什么原因？我該怎么辦？’檢查后發(fā)現(xiàn)沒有設(shè)備發(fā)生任何故障，插頭也都連接正常，麥克風(fēng)也沒有嘯叫，所以你不得不焦頭爛額地在一堆線纜中試圖找出原因，然后突然間，聲音又恢復(fù)了正常�！�
其他混音工程師也遇到過類似的問題，并將其歸類為“數(shù)字復(fù)音”，好比樂器同時(shí)發(fā)出的音符數(shù)量超過了樂器的限定。Chase解釋：“這時(shí)計(jì)算機(jī)在說——我需要分配更多的DSP�！蹦銜�(huì)納悶：“為什么250-475 Hz頻段從我的軍鼓消失了？”即使有了多個(gè)DSP卡，計(jì)算機(jī)上的“死亡俄羅斯輪盤”也將開始旋轉(zhuǎn)。它可能不會(huì)每次都發(fā)生，但是會(huì)有一定的概率�！�
最終，得出的結(jié)論是，不需要周邊設(shè)備，單靠調(diào)音臺(tái)，也能夠?qū)崿F(xiàn)出色的演出擴(kuò)聲。我們?cè)谘惭輹r(shí)除了Rupert Neve Portico 5045音源增強(qiáng)器的兩個(gè)通道（一個(gè)用于Thomas的人聲，另一個(gè)用于Ayo Awosika的和聲）之外，再?zèng)]有任何外接設(shè)備。穩(wěn)定性得以保證。
左-右: 監(jiān)聽工程師 Jeremy “Spud” Groshong, 制作經(jīng)理 Andrew Crow, 監(jiān)聽技術(shù) Morgan Despot.
對(duì)于產(chǎn)品經(jīng)理Crow ——也是巡演的監(jiān)聽混音師，認(rèn)為這是個(gè)完美的方法�！拔也皇且粋�(gè)喜歡用很多外設(shè)的用戶。對(duì)我來說，這是個(gè)工作流程。”他補(bǔ)充說，舞臺(tái)上有很多事情要做。除了鼓，貝斯和吉他外，樂隊(duì)還包括兩名替補(bǔ)歌手和兩名樂器演奏家Korel Tunador和Matt Beck，可演奏鍵盤、吉他、薩克斯管和踏板吉他。
Crow繼續(xù)說道：“加了一個(gè)鼓混響，兩個(gè)人聲混響和一個(gè)吉他混響——一共就這么多了——全部來自DiGiCo SD12監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)�！� “作為監(jiān)聽混音師，這些對(duì)我來說就夠了，有幾個(gè)效果器就在手邊，但是這個(gè)樂隊(duì)完全沒必要去用，我們很幸運(yùn)有這么棒的演奏者。他們是一個(gè)非常有活力的樂隊(duì)�！�
簡(jiǎn)而言之，這種方法基于系統(tǒng)要做到“好的輸入，好的輸出”，這正是音頻工作人員夢(mèng)寐以求的。監(jiān)聽技術(shù)人員邁克爾·波拉德（Michael Pollard）說：“無論有沒有效果器，都能獲得令人贊嘆的演出效果，為什么還要用它來增加潛在風(fēng)險(xiǎn)呢？因此，整個(gè)系統(tǒng)是自由的，不需要被一堆周邊設(shè)備捆綁起來成就或破壞一場(chǎng)演出。從技術(shù)的角度來看，它更安全，從操作的角度來看，它是一場(chǎng)變革——進(jìn)行預(yù)防性維護(hù)并保持混音干凈，樂隊(duì)對(duì)此感到非常滿意。”
Jeremy“ Spud” Groshong加入了對(duì)話，他于2019年7月加入巡演，擔(dān)任監(jiān)聽工程師，可以讓Crow專注于制作管理。“如果不能讓它聽起來不錯(cuò)，那一切將毫無意義。在其他演出中，我也試著這樣做。Andy和我一開始就在同一家俱樂部學(xué)習(xí)音頻，因此我們對(duì)此有著類似的觀點(diǎn)�！�
就像他在監(jiān)聽組的隊(duì)友一樣，Chase也利用DiGiCo SD10進(jìn)行混音。他解釋說，他在音頻工程師托比·弗朗西斯（Toby Francis）的建議下于2011年轉(zhuǎn)用DiGiCo，部分原因是他希望避免“數(shù)字復(fù)音”。
FOH 工程師 Mark Chase 在 DiGiCo SD10 調(diào)音臺(tái)混音
關(guān)于拾音系統(tǒng)，他說：“我真的很喜歡在工作中搭配不同的麥克風(fēng)——D6在我想要的低頻下潛中增添了空氣和動(dòng)感，901的音調(diào)很棒。在硬搖滾、流行歌曲的高頻可能會(huì)更多一些——兩種麥克風(fēng)都在3-6 kHz做了提升，以獲得一些“金屬”感。”
相比之下，Thomas的歌聲用“ 3AM”比Matchbox 20更具聲學(xué)感，Chase繼續(xù)說道：“原本打算給tom鼓上用Sennheiser e 604 and e 904動(dòng)圈話筒，但我想要體積更小一點(diǎn)的，就換成了Earthworks DM20電容話筒。這是我第一次用Earthworks麥克風(fēng)，它們看起來與Shure BETA 98很相似�！�
由Sennheiser和Shure系統(tǒng)組成的無線中心
Chase說，他喜歡用不同品牌的麥克風(fēng)進(jìn)行混搭使用：“兩個(gè)SHURE BETA 98用于底鼓。這很有趣——我們?cè)诩茏庸南掠玫腟ennheiser 906動(dòng)態(tài)吉他麥克風(fēng)。我們以前試過614，但是沒有成功，我手邊能用到的麥克風(fēng)只有906。演出中他笑著說：“這絕對(duì)是所有人聽過的最棒的架子鼓效果，我做了什么？我做了150 Hz高通和大約3-4 kHz的低通（再往上也沒有什么有用的信號(hào)了），我真的很喜歡用它做架子鼓的收音�！�
作者凱文·楊（Kevin Young）居住在多倫多，是一名專業(yè)的音樂家和作曲家。同時(shí)也是音樂和演藝科技方面的自由作家。
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