滾石樂(lè)隊(duì)的“14 on Fire”世界巡演在澳門(mén)舉行，作為亞洲重要的一站演出，Clair Brothers（凱亞兄弟）的音響系統(tǒng)鼎力助陣。
滾石樂(lè)隊(duì)2014年世界巡演季從2月份開(kāi)始，首站選擇了阿聯(lián)酋的阿布扎比。之后，三個(gè)晚上的演出又席卷了東京，在澳門(mén)科泰競(jìng)技場(chǎng)（Cotai Arena）舉辦的是巡演的第三站�，F(xiàn)場(chǎng)的音響師Dave Natale使用了凱亞兄弟的i218三向線陣列系統(tǒng)，這也是該系統(tǒng)與滾石樂(lè)隊(duì)的第一次攜手。
滾石樂(lè)隊(duì)的成員已經(jīng)年近七旬，因此在這五場(chǎng)演出中（加上后來(lái)添加的上海站和新加坡站）能夠親眼見(jiàn)到搖滾樂(lè)的傳奇絕對(duì)是難得且獨(dú)特的經(jīng)歷。
滾石樂(lè)隊(duì)是凱亞兄弟長(zhǎng)期的全球合作伙伴，在1970年代的巡演中就已經(jīng)使用了該公司的產(chǎn)品，在過(guò)去一直偏愛(ài)凱亞兄弟的S4和i5系統(tǒng)。Natale先生從2005年滾石樂(lè)隊(duì)的Bigger Bang（大爆炸）巡演開(kāi)始負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音工作，現(xiàn)在自己已經(jīng)承認(rèn)成為了i218系統(tǒng)的粉絲。這絕對(duì)不是明褒暗貶，Natale先生是巡回演出調(diào)音的老手了，早年間他供職于凱亞兄弟公司，Roy Clair先生對(duì)他影響很大，在70年代末期的Yes巡演中給予他很多指導(dǎo)。在離開(kāi)凱亞兄弟公司后成為一名自由職業(yè)者，與Van Halen先生一同工作。他對(duì)一些現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)非常熟悉，與很多藝人有過(guò)合作，比如Liza Minelli, Tina Turner，Lionel Richie，F(xiàn)leetwood Mac和Mötley Crüe等等。
Natale先生說(shuō)：“在我看來(lái)，為這次演出選擇i218系統(tǒng)的主要原因是它的音質(zhì)，在全頻域都有很好的表現(xiàn)能力。這樣就可以在單獨(dú)使用全頻揚(yáng)聲器或?qū)⑷l揚(yáng)聲器與iS218低音揚(yáng)聲器配合使用這兩種方案之間靈活選擇。我的選擇是單獨(dú)使用全頻揚(yáng)聲器�；谀承┛紤]，我并不喜歡那種落地式的低音揚(yáng)聲器。原因之一就是場(chǎng)地前十排的觀眾不得不忍受過(guò)重的低音帶來(lái)的不適。無(wú)論從哪種角度來(lái)說(shuō)，這樣做都是不對(duì)的。另外的原因就是舞臺(tái)前的落地低音揚(yáng)聲器也會(huì)誤導(dǎo)舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的感覺(jué)，從而對(duì)演出產(chǎn)生不利影響。”
在這個(gè)場(chǎng)館內(nèi)選擇該系統(tǒng)是非常合適的，這個(gè)場(chǎng)館是澳門(mén)著名的威尼斯人度假村酒店的建筑之一，可以容納15000名觀眾。最初設(shè)計(jì)為一個(gè)籃球館，因此在屋頂懸掛設(shè)備方面有一些限制，在系統(tǒng)需要懸掛低音揚(yáng)聲器時(shí)會(huì)有些麻煩，由于i218全頻揚(yáng)聲器頻響范圍可從38Hz到20kHz，因此就免去了懸掛低音揚(yáng)聲器的麻煩，只需懸掛單一的全頻揚(yáng)聲器就可以了。
凱亞全球（Clair Global）為這次巡演從提供了所有的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲設(shè)備，設(shè)備來(lái)自阿布扎比本地和東南亞的一些地區(qū)�！拔覀�?cè)诿绹?guó)、歐洲、日本和澳大利亞的巡演中使用了我們自己全部的設(shè)備�！� Natale先生說(shuō)：“由于在演出轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程中設(shè)備運(yùn)輸是個(gè)很大的問(wèn)題，因此在東南亞和南美的演出我們選擇使用當(dāng)?shù)氐脑O(shè)備，避免攜帶過(guò)多的航空箱成為累贅。”
因此，在東京的演出中他們使用了凱亞兄弟的i-5/i-5B巡回演出系統(tǒng)，在阿布扎比和上海的演出也使用了一套L-Acoustics的K1系統(tǒng)，在新加坡的Marina Bay Sands演唱會(huì)使用了Meyer Sound的Leo系統(tǒng)。這次在澳門(mén)的演出，i218系統(tǒng)是由凱亞兄弟印度尼西亞分公司提供的，這也是亞洲地區(qū)公司最大的租賃合作伙伴。
這次演出的技術(shù)團(tuán)隊(duì)實(shí)力強(qiáng)勁，他們分別是凱亞兄弟澳大利亞公司的經(jīng)營(yíng)總監(jiān)Wayne Grosser、凱亞兄弟音頻系統(tǒng)高級(jí)研發(fā)工程師Josh Sadd、滾石/凱亞兄弟全球系統(tǒng)工程師Jo Ravitch，凱亞兄弟音頻系統(tǒng)公司負(fù)責(zé)市場(chǎng)發(fā)展的副總監(jiān)Fabien Bareille也監(jiān)督了全程的工作。
最初的系統(tǒng)設(shè)計(jì)于去年十二月中旬完成，通過(guò)EASE Focus 3-D聲學(xué)仿真軟件確定了系統(tǒng)的覆蓋范圍。最終的系統(tǒng)設(shè)計(jì)在3月9日演出前的一個(gè)月完成，技術(shù)團(tuán)隊(duì)在研究了場(chǎng)館高級(jí)經(jīng)理Stephan Reed提供的體育館CAD圖紙之后，綜合了當(dāng)?shù)厥┕す镜囊庖?jiàn)和體育館的負(fù)荷能力之后，提出了最終方案。
“我們要確定懸掛的吊點(diǎn)，場(chǎng)館的電力條件是否能達(dá)到要求，在團(tuán)隊(duì)到達(dá)實(shí)地之前這些準(zhǔn)備工作都要盡可能細(xì)致的完成�！盙rosser先生說(shuō)：“凱亞兄弟公司資深產(chǎn)品專(zhuān)家Steve McCale提出了初期設(shè)計(jì)方案，Josh和其他的同事在此基礎(chǔ)上接手了后期的工作。集思廣益總是不無(wú)裨益的，在凱亞兄弟公司里，我們是一個(gè)團(tuán)結(jié)的整體。由于演出在澳門(mén)進(jìn)行，因此作為凱亞兄弟在中國(guó)大陸和港澳地區(qū)的合作伙伴，傳新公司的Chris Fish和Clement Choi先生也趕來(lái)助陣，他們從香港也帶來(lái)了一些揚(yáng)聲器�！�
主FOH系統(tǒng)兩側(cè)各有14只全頻揚(yáng)聲器，在演出開(kāi)始前兩天，整個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行具體調(diào)試。在每邊懸掛的14只揚(yáng)聲器中包含了10只i218-Ms和4只i218-LT遠(yuǎn)距離揚(yáng)聲器。在15米高腳手架頂部又安裝了10只i218-Ms和4只i212揚(yáng)聲器作為場(chǎng)館高層區(qū)域的補(bǔ)聲。前返使用了四只凱亞兄弟的新產(chǎn)品kiT12揚(yáng)聲器。整個(gè)系統(tǒng)使用8只凱亞兄弟的PLM 20K i218，兩只PLM 10K i212和一只LM4000 kiT12 10K功放來(lái)推動(dòng)。
由于在東京的演出于3月7號(hào)才結(jié)束，所以留給整個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的時(shí)間其實(shí)不足兩天。i218的集成化懸掛方式就顯示了優(yōu)勢(shì)，系統(tǒng)搭建工作變得更為容易，安裝過(guò)程平穩(wěn)且迅速。
Grosser先生說(shuō)：“兩側(cè)主揚(yáng)聲器陣列的懸掛用了1個(gè)小時(shí)。作為凱亞兄弟48年的忠實(shí)用戶(hù)，我們?cè)谠O(shè)計(jì)系統(tǒng)時(shí)就參考了以前很多的經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)地工作時(shí)事半功倍。由于不使用專(zhuān)門(mén)的低音揚(yáng)聲器，所以整個(gè)系統(tǒng)看起來(lái)很清爽，懸掛工作也輕松不少。由于舞臺(tái)就像吐出的舌頭一樣，是擴(kuò)展到VIP區(qū)域中的，因此即使樂(lè)隊(duì)要使用低音揚(yáng)聲器也沒(méi)有多余的空間�！�
Natale先生補(bǔ)充說(shuō)：“在我看來(lái)，整個(gè)系統(tǒng)的表現(xiàn)完美無(wú)瑕。對(duì)于只使用全頻揚(yáng)聲器的系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，低頻下潛足夠深，這是我主要考慮的因素�！�
Grosser也補(bǔ)充道：“對(duì)于不能承受太重的懸掛物的體育館來(lái)說(shuō)，這套系統(tǒng)足以提供充足的覆蓋范圍和能量。在每側(cè)揚(yáng)聲器陣列的最上面四只是i218長(zhǎng)距離揚(yáng)聲器，垂直覆蓋角為2.5度，水平覆蓋角為90度。中頻部分和普通的i218揚(yáng)聲器一樣，使用六只6寸單元和兩只18寸單元，但是在高頻部分，他們比普通的i218揚(yáng)聲器多使用了5個(gè)單元，高頻單元達(dá)到8只。這樣就確保了高頻指向性，能夠直接打到最后一排，覆蓋范圍很不錯(cuò)，即使在最邊緣的區(qū)域也能聽(tīng)到。我們?cè)谀切﹨^(qū)域都實(shí)地聽(tīng)過(guò)，能夠聽(tīng)到FOH的全部細(xì)節(jié)。在整個(gè)場(chǎng)館內(nèi)，聲壓級(jí)分部很平均。”
凱亞兄弟同時(shí)為Natale先生的FOH系統(tǒng)配備了一部雅馬哈PM4000的調(diào)音臺(tái)。他說(shuō)：“我是模擬設(shè)備的忠實(shí)擁躉。因?yàn)槲沂冀K相信，耳朵和聽(tīng)覺(jué)是模擬的，永遠(yuǎn)如此。我使用PM4000是因?yàn)樗|(zhì)量可靠。我喜歡使用模擬調(diào)音臺(tái)的原因是它只能做我讓它去做的事情。我在為滾石調(diào)音是不使用任何外置效果器—噪聲門(mén)、壓縮和其他效果，我知道這可能聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)奇怪，但是我還是會(huì)那么做�！�
在舞臺(tái)的側(cè)面，返送調(diào)音師Robert Bull使用的是一臺(tái)Midas H4000,機(jī)架上還放著TC 1128均衡器和雅馬哈SPX990效果器。樂(lè)隊(duì)使用舒爾的耳返系統(tǒng)，并配合凱亞兄弟的12AM返送揚(yáng)聲器以及R4作為側(cè)返，i-5B作為鼓手的返送揚(yáng)聲器。舞臺(tái)上的返聽(tīng)揚(yáng)聲器均有Lab.gruppen功放推動(dòng)。
Natale先生還介紹說(shuō)：“在話筒的使用方面，我使用舒爾SM57有線話筒拾取吉他和軍鼓（上下兩支），使用有線和無(wú)線的SM58拾取人聲，森海塞爾421s拾取貝司音箱和薩克斯，森海塞爾409拾取通通鼓，AKG414作為鼓組的頭頂話筒，紐曼的KM184拾取踩镲和ride的镲片。為鍵盤(pán)使用Radial Duplex和J48的DI盒，為電貝司配備了Countryman的DI盒。”
經(jīng)典的話筒配合著模擬調(diào)音臺(tái)和完全不用低音揚(yáng)聲器的i218系統(tǒng)出色的完成了演唱會(huì)的使命。這些簡(jiǎn)潔的設(shè)備也正是這支傳奇樂(lè)隊(duì)成長(zhǎng)的縮影，也體現(xiàn)了這些音頻技術(shù)專(zhuān)家所追求的，即使不使用那些大型化的（或是最新的）擴(kuò)聲揚(yáng)聲器、調(diào)音臺(tái)和效果器，也能做出高質(zhì)量經(jīng)典的演唱會(huì)的目標(biāo)。
滾石樂(lè)隊(duì)演唱了多首膾炙人口的經(jīng)典曲目，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾如醉如癡。他們還將在五月到七月間在歐洲開(kāi)14場(chǎng)演唱會(huì)，之后回到澳大利亞和新西蘭，作為巡演季的結(jié)束。
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