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Dub-step中鼓組的編排

更新時(shí)間：2012-11-19 11:20:45 �。� 編輯：溫情 ）    【大 中 小】     手機(jī)訪問(wèn)

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前言: 作為電子舞曲的分支的Dub-step，以其稀疏的節(jié)奏，陰暗的色調(diào)，刺激耳膜的Bass作為特色，已經(jīng)風(fēng)靡全球。

　　【音響網(wǎng)資訊】
　　Dub-step簡(jiǎn)介
　　除非你所生活的國(guó)家十分動(dòng)蕩，不然你不可能沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)Dub-step這種音樂(lè)風(fēng)格。無(wú)論你是否意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。作為電子舞曲的分支的Dub-step，以其稀疏的節(jié)奏，陰暗的色調(diào)，刺激耳膜的Bass作為特色，已經(jīng)風(fēng)靡全球。Dub-step混合了許多其它流派的音樂(lè)元素（諸如：Drum n’ Bass，Dub (Reggae) ，2-Step，Glitch，Hip-hop），并通過(guò)與這些元素的融合，形成自身獨(dú)特的風(fēng)格。

　　Dub-step起源于英國(guó)，不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)在全球范圍產(chǎn)生了極大的影響。特別是在美國(guó)主流的電臺(tái)或者夜店中，它正在以Remix的形式廣泛流行起來(lái)。Dub-step主要的標(biāo)志是：半拍的鼓節(jié)奏，晃動(dòng)的貝斯，陰暗的背景音色。而這些元素融合在一起，讓歌曲充滿了十足的魅力。

　　建立工程
　　與其它許多流派一樣，制作Dub-step也是有一定套路的。你并不一定要去遵守這些套路。不過(guò)在你突破這些套路之前，你至少應(yīng)當(dāng)理解這些套路的本質(zhì)。作為電子音樂(lè)中新生的流派，Dub-step是十分具有代表性的。所以我建議，在你對(duì)這個(gè)流派有更加深入的了解之前，最好先遵循一些它的基本套路。

　　1、首先，在你的數(shù)字音頻工作站中建立一個(gè)新的工程。（我使用的是Fl Studio）。
　　2、將你工程的曲速設(shè)置在138-142Bpm之間。我在制作這種類(lèi)型的音樂(lè)時(shí)，通常喜歡將速度設(shè)置為140Bpm。不過(guò)對(duì)于不同的制作人來(lái)說(shuō)，對(duì)曲速的偏好可能會(huì)存在一些細(xì)微的差異。
　　3、接下來(lái)，在你的工程中添加進(jìn)你最喜歡的電子鼓的采樣。由這個(gè)教程的目的并不是教會(huì)你如何去制作出那些在Dub-step中聽(tīng)起來(lái)十分獨(dú)特的鼓聲，所以在選取鼓聲采樣的時(shí)候，一定要保證你所選的采樣聽(tīng)起來(lái)很緊，而且有很強(qiáng)的沖擊力（一旦你聽(tīng)到了鼓聲你就知道為什么了）。
　　4、最后，在軌道一中添加底鼓，在區(qū)軌道二中添加軍鼓，如圖1。

　　*注（軌道一在下，軌道三在上）

　　圖1：請(qǐng)聽(tīng)example_1.MP3

　　現(xiàn)在你也許會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)：為什么要把曲速設(shè)定為140Bpm，把底鼓放置在軌道一中，把軍鼓放置在軌道三中。原因是，在通常情況下，Dub-step的鼓組是以半拍的節(jié)奏進(jìn)行構(gòu)建的，而像貝斯和其它的部分，通常是以整拍的節(jié)奏來(lái)構(gòu)建的，這樣做能讓我們更容易創(chuàng)造出一些停頓感。而在半拍節(jié)奏和整拍節(jié)奏間的轉(zhuǎn)換，也是作為電子音樂(lè)分支之一的Dub-step的一大特色。

　　稀疏感的重要性
　　對(duì)于Dub-step來(lái)說(shuō)，“稀疏感”是讓鼓組變得獨(dú)特的一個(gè)重要因素。你會(huì)經(jīng)常性地聽(tīng)到鼓組中的底鼓和軍鼓在前奏，或是尾奏的時(shí)候，只有一到三次的敲擊。最終你也會(huì)發(fā)現(xiàn)除了底鼓和軍鼓外，你并不需要添加更多的內(nèi)容了。隨著歌曲的進(jìn)行，你應(yīng)當(dāng)逐漸地增加一些鼓的敲擊。在你為聽(tīng)眾添加進(jìn)一些新東西的時(shí)候，你還是需要保持鼓組自然的稀疏感。因?yàn)槿绻�在歌曲開(kāi)始時(shí)，鼓組的編排就很滿了，那歌曲在到達(dá)高潮的時(shí)候就會(huì)顯得很無(wú)力。

　　假如一開(kāi)始鼓組給人的整體感覺(jué)就是非常稀疏的。那么當(dāng)你在對(duì)歌曲的節(jié)奏進(jìn)行一些改動(dòng)時(shí)，聽(tīng)眾就能很明顯地感覺(jué)到。這就是我們?cè)诟淖児慕M律動(dòng)時(shí)應(yīng)當(dāng)非常小心的原因。在接下的部分中，會(huì)有很多針對(duì)節(jié)奏的建議，你可以對(duì)它們做一些微調(diào)，然后添加進(jìn)你的基礎(chǔ)節(jié)奏中。

　　裝飾音
　　怎么在添加進(jìn)一些變化的同時(shí)，又要保持鼓組的稀疏感？一種最簡(jiǎn)單的方法就是使用裝飾音。傳統(tǒng)意義上，裝飾音是一些在基本音符后快速?gòu)椬嗟囊舴�。如果你想在鋼琴窗中量化這些修飾音符，你通常需要使用32分之一或更細(xì)的量化設(shè)置。如果我們?cè)?40Bpm曲速下將16分音符作為32分音符使用，那么我們鼓組的節(jié)奏聽(tīng)起來(lái)就會(huì)感覺(jué)像是70Bpm的曲速。不過(guò)這種特殊方法，可以讓我們?cè)谑鼓切┎辉试S使用32分音符的音頻工作站里使用32分音符。下面是一些Dub-step制作過(guò)程中運(yùn)用裝飾音的例子，如圖2、3、4。

　　圖2：請(qǐng)聽(tīng)example_2.MP3

　　圖3：請(qǐng)聽(tīng)example_3.MP3

　　圖4：請(qǐng)聽(tīng)example_4.MP3

　　三連音
　　Dub-step的另外一個(gè)標(biāo)志是：在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻使用三連音，為鼓組的律動(dòng)添加一些搖擺的感覺(jué)。在某些部分，你的節(jié)奏會(huì)需一點(diǎn)搖擺感。在另外一些部分，可能需要一些連奏的感覺(jué)，這跟使用修飾音類(lèi)似。無(wú)論是在140Bpm的曲速或是70Bpm的曲速下，你都可以使用三連音。如果你主要以半拍作為你的律動(dòng)節(jié)奏，那么在140Bpm的曲速時(shí)，三連音會(huì)感覺(jué)像是六連音。而在70Bpm的曲速時(shí)，它們感覺(jué)才會(huì)是普通的三連音。

　　接下來(lái)的這些三連音的使用實(shí)例很值得你去記住。它們可以很好地被運(yùn)用在你的Dub-step制作過(guò)程中，如圖5、6、7。

　　圖5：請(qǐng)聽(tīng)example_5.MP3

　　圖6：請(qǐng)聽(tīng)example_6.MP3

　　圖7：請(qǐng)聽(tīng)example_7.MP3

　　額外的鼓
　　到現(xiàn)在我們對(duì)節(jié)奏已經(jīng)有了很多不同的想法，這些想法可以被運(yùn)用在構(gòu)建Dub-step鼓組的任何地方。而在Dub-step中，除了底鼓與軍鼓之外，我們還可以增加一些額外的Hi-hats，Shakers，Tambourines，Cymbals，或是其它的一些聲音效果。 其實(shí)，想要得到連奏的感覺(jué)，最簡(jiǎn)單的方法是：添加進(jìn)一些跟底鼓和軍鼓形成反差的吊擦的聲音或是打擊樂(lè)器的聲音。

　　你需要用心去構(gòu)思這些額外的鼓，然后讓整個(gè)鼓組形成一個(gè)整體。而這些東西在你擁有一些Bassline，或者是一些旋律部分時(shí)，會(huì)更容易添加。如果暫時(shí)還沒(méi)別的東西可以幫助你添加這些內(nèi)容，那么從一首你比較熟悉的歌開(kāi)始下手是一個(gè)比較不錯(cuò)的選擇，你可以當(dāng)作自己在remix那首歌曲。接下來(lái)的依舊是一些實(shí)例，如圖8、9、10。

　　圖8：請(qǐng)聽(tīng)example_8.MP3

　　圖9：請(qǐng)聽(tīng)example_9.MP3

　　圖10：請(qǐng)聽(tīng)example_10.MP3

　　結(jié)語(yǔ)
　　盡管這個(gè)教程并沒(méi)有涵蓋dubstep鼓組編排的全部?jī)?nèi)容，不過(guò)，它包括了大部分基礎(chǔ)的內(nèi)容。記住保持鼓組的稀疏感，在高潮的時(shí)候再去增加它們，讓它們的敲擊感得以提升�？傊�，在對(duì)立和統(tǒng)一之間讓你的鼓組形成一個(gè)整體，同時(shí)試著跟上節(jié)奏點(diǎn)點(diǎn)頭。

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